物欲浮华下的寻觅 ---------亲不见,爱有心

百分百莫莫

电影《亲爱的》自从上映以来，一直是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也吸引很多人关注拐卖儿童的问题。《亲爱的》是由嗅觉敏锐、情感丰富的陈可辛导演根据一则打击拐卖儿童的真实案例拍摄，由黄渤、赵薇、佟大为等主演的一部催泪影片。            讲述的是一个关于“打拐”的故事，像所有丢失孩子的事件一样，有一天，田文军的儿子田鹏突然失踪了，接下来就是满世界的找寻，对于田文军和前妻鲁晓娟来说，田鹏是联系着两人唯一的纽带与生活的希望，失去儿子的父母到底该怎样生活？他们将怎样度过这绝望而漫长的黑夜？以怎样的心情去迎接每一个黎明后的清晨？每一次寻找的失望后，他们又将怎么样重拾信念，再次踏上漫漫的寻子之路？在寻子之路上，他们经历了一般人无法想象的苦难和折磨，这种丢失孩子的痛苦，不只是源自于身心上的疲惫，更来自于精神上的摧残。他们陷入了绝望的无底深渊，自责、悔恨、思念各种复杂的情感充斥着他们的脑海，继续蚕食他们的财力和精力。





二、叙事视角
在《亲爱的》这部影片中，整部影片都采用的是第三人称的叙述视角，从前半部分田文军丢儿子鹏鹏以及寻找儿子的过程，我们都是用“平视视角”来观看田文军，并在田文军为主线带领我们观众和他一起“寻找”儿子，影片后半部的重心发生了变化，我们是视角也跟着变化，我们由最初的“俯视视角”痛恶李红琴拐卖儿童又逐渐转变为“平视视角”同情李红琴这个为养子付出真感情的可怜的“妈妈”，主人公不再是田文军而是拐卖鹏鹏的“妈妈”李红琴，但叙述视角仍然没有改变还是以第三人称叙述这个养母和养子之间的那种“亲情”，我们观众还是作为一个观影者观看他们演绎的故事。

三、叙事结构
在描绘众多人物、叙述多个事件的时候，首先得注意叙事线索的安排。无论人物和事件如何错综复杂，只有叙述线索安排得当，他们都能依据线索有条不絮的展现出来。电影《亲爱的》包括三条叙述线索，主要的线索就是田文军和前妻寻找儿子鹏鹏以及儿子回家后的种种改变。另外就是以韩德忠为首的父母团寻找儿子的心里变化及艰辛历程，还有一条是作为养母的李红琴，在收养的儿子和女儿都被带走以后她继续努力争取孩子的收养权的历程。三条线索井然有序的将整个故事交织在一起，将每个父母的内心情感充分的表现出来，他们的每个过程都能给人心灵的震撼。三个线索都将亲情演绎到了极致，将情感经历和坚定信仰紧紧的交织在一起，让我们伴随着主人公的经历，感受与他们同样的欢笑悲伤，沉浸在故事的深情之中。


四、叙述时间
《亲爱的》这部电影主要运用了正序的叙述方式，以一定的时间点为标志逐渐推进故事的情节发展。主要时间标志有“一年后 2010秋”“两年后 2012夏”“半年后 因妨碍公务罪而入狱的李红琴获释”这些时间点的设置都给了我们明确的提示，也因这个时间引出了之后的故事。其实这个时间也是一个新的故事的开端也很好的推进了故事情节的发展。“一年后”，我们知道了田文军还没有放弃寻子还继续在寻子这条道路上奔波着，这一路上他遇到了各种的艰辛，他在街头发放寻子启示，他接受一个又一个欺骗电话的骚扰。假如有百分之一的希望他也会付出百分之九十九的努力，甚至还被骗子逼到河边他跳河自救差点被淹死。“两年后”他们接到鹏鹏的消息也是这个消息重新燃起他们的希望，他们通过这个消息逐渐找到了失散三年的鹏鹏。“半年后，李红琴释放”李红琴被释放以后她开始寻找鹏鹏和鹏鹏妹妹，此时的她不再是人贩子而是一个养母对于养子和养女的牵挂和深深的“母女情”。为了得到妹妹的抚养权，她甚至不惜出卖自己的身体，没有一个人不为这个可怜的女人感动吧。

五、叙事空间
电影作为时间和空间的综合艺术，时间的流变和空间的转换，在电影中有着无穷的潜力，而这正是电影叙事的重要条件和基本特征。在《亲爱的》这部电影中，空间转换带给我们是人物的调度同时也是故事情节的发展。在影片的最后是一个大大的长镜头，导演将镜头对准了得知自己怀孕的李红琴，她蹲在地上哭了，空旷的医院走廊与弱小的李红琴形成鲜明的对比。导演以一个开放式的结局结束了整个故事留给我们无尽的想象空间，李红琴的意外怀孕是喜还是悲，这对于她本人和我们观众都是充满想象的。她丈夫死了，拐卖来的儿子和女儿也回归属于他们自己的家庭，如今只剩下她的一个人。也许这个意外的孩子会带给她另一种安慰和温暖，让她不再孤单。但我们也知道，此时的她毫无经济能力更没有抚养孩子的能力，这个孩子是否留下对于我们来说还是个谜。也许导演正是用这个大大的镜头唤醒我们的想象，给我们留下无尽的遐想空间。
在电影人物中分析，让我感受最深的是赵薇饰演的李红琴这个人物，很多人都说赵薇在《亲爱的》的里面演技爆棚，这可能是因为她第一次彻底的在影片中如此自毁形象，衣衫褴褛，演了个没有文化的农村妇女有关。但我个人认为她在此片中并没有演技爆棚这么夸张，这也是之所以我认为郝蕾的演出是高于她的。当然这并不代表，赵薇的表现不好，

百分百莫莫

她也是近乎完美合格的诠释了李红琴这个角色。在整个影片当中纵观赵薇的戏份，很多都是哭戏，哭戏最能让观众情感上趋于认同，事实上赵薇作为影片中直接出现的“反派”，她也是一个无辜的受害者，也是一个爱子如命的母亲。这个人物的命运，曲折，悲情，到最后丢失了一切。丈夫留给她一个巨大的谎言，死了。被丈夫拐来的儿子被带走，被丈夫捡来的女儿被夺走，曾经是这个农妇的全部，瞬间变得一无所有。生活之于她，无情而残酷。她的爱本没有错，她只是在“法律”和“道德”上错了，她是人贩子的老婆，被我们认定为理应被骂，理应活该，但当她的爱如此满溢坚决，为了孩子如此卑微的时候，却不得不对她产生出怜惜和同情。没有孩子，她就没有家，真的太惨了。
李红琴去孤儿院看吉芳时，爬上高高的空调箱，远景的拍摄方式，让置于路灯下的李红琴更显渺小与无助，吉芳稚嫩的哭声、沉重的钢琴声为这长久的抗争再添心酸，在真实与纠结中让观众心灵得以撞击与净化，展开对生命个体的思索与关怀。

在李红琴与孤儿院争夺抚养权时，律师一直强调“在法律上······”“在法律框架内······”近景的拍摄方式将李红琴在法律强制下的无奈与无助淋漓尽致的展现，也让我们展开对于法律与人情的思考。高夏决定帮助李红琴时，通过全景拍摄深圳城市，近景拍摄两人的方式凸显出了高夏与李红琴的渺小，也让我们感受到在经济飞速发展的社会中，自身的孤单与失落，竞争的压力与强迫。这部逼近现实生活的艺术作品，在波澜与斗争中像一首耐人寻味的诗，跌宕起伏中反映社会现状，哭哭笑笑中升华人间真情。      
一直以为黄渤适合演喜剧，但是没想到田文军这样一个悲情的角色，他驾驭的也是如此之好。黄渤的亮点很多，几乎每一次出场，都非常出色，每一细节每一个点，他都把握的很好，是炉火纯青的神演技，在我看来，几乎没有什么瑕疵。
当他报警打电话的时候，那种急促、紧张、心慌、失措、恍惚的语气，演绎的淋淋尽致，无助，欲哭无泪，孩子没了，好像整个世界都塌了。从开始寻子开始，经受过受骗，敲诈，他都义无反顾，“被骗也挺好至少有希望”，最艰难最孤独无缘的时候，他总是给自己希望，总能自我消解，正是这样的信念，才支撑着他这个底层小人物抛弃所谓的自尊，一直奔波在寻子的路上。
喜欢黄渤在这部片里含蓄的演技，一点都不张狂，这和他的社会角色地位是非常吻合的。他只是希望可以找到自己的儿子鹏鹏，希望尽快能够解决事情，所以他一点都不介意自己的自尊和自我，为了找到孩子，他已经没有自己了，他软弱可欺，他独身一人去河北会面骗子，郝蕾给他打电话说是假的，已经找人对骗子提供的照片做了鉴定，是合成的。可他还是说要去看看试试，当他发现孩子真的不是鹏鹏的时候，他没有理直气壮的去理论一番，或者报警诸如此类的，而是选择了跑，他掏出刀子对骗子团伙说，都这样了还如此对我，他是求的，求他们别过来，再过来他就真的跳了。是冰冷的无助，是被蹂躏惯了的底层人的不反抗，那口气，那神情，都被他融进去了角色身体里了，浑成一体。



影片中田文军在孩子丢失后从未哭过，但故作坚强的他在孩子找回后坐在楼梯上痛哭失声，从近景到全景再到远景的拍摄手法，悲伤的音乐渲染，让观众真切的感受到田文军内心压力的释放，导演的这一安排表现了人文的关怀，也暗示了社会中强大的正能量，揭示了人性温暖与回归的主题。
韩德忠在影片中一直是一个领导者的角色，他领导自己的公司，领导万里寻子会，却无法掌控自己的命运，自己的大儿子丢失，多年寻找无果，在妻子怀孕后，面对新生命的降临，他也无法做到内心释然。老韩在参加完田鹏生日会后，躲在墙角失声痛哭，近景的拍摄方式使观众清楚地感受到韩德忠内心的痛苦与无奈，周边的黑暗与商店里透出的微弱光线形成鲜明对比，突出了韩德忠内心的矛盾。亲情是人类亘古不变的话题，导演通过精湛的艺术手法为我们呈现了亲情中的不同内。   
物欲下的压力与规则，电影《亲爱的》在赞颂亲情的基础上，深刻地揭示了社会的残酷与冷漠。影片中韩德忠与妻子办生育证时，工作人员要求出示大儿子的死亡证明，要按制度办事，特写的拍摄方式将韩德忠愤怒的状态完美呈现，暗示了韩德忠内心的苦楚与无奈，也体现了现代社会制度的不通人情瑜冷漠残酷。
人性上的解放与回归。影片中的人物是大多数社会人群的缩影，因家庭而放弃自己，因竞争而隐藏自己，因利益而改变自己。
  《亲爱的》通过133分钟再现了失去孩子这一世上最艰难、最痛苦的一种体验。让观众直面最残酷的社会现实，对人间悲剧感同身受，导演将个人感情、社会制度规则、人性这三方面在这部电影中完美诠释，最真实的生活再现不仅是对重新思考亲情伦理的沉痛提醒，也是对人性的探索，对人文的关怀的回味与思索。